Por: Santiago Londoño Vélez
Tomado de: Revista Credencial Historia.
(Bogotá - Colombia). Edición 75
Marzo de 1996
Los Zapateros. Medellín (Colombia), 1895 - Negativo en vidrio. Placa seca de gelatina. 20 x 25 cm - MA 0028-029 - Biblioteca Pública Piloto de Medellín para América Latina.
Archivos Fotográficos - Fondo Melitón Rodríguez
Luego que el daguerrotipo fuera introducido "en Bogotá por el diplomático francés Jean-Babtiste-Louis, barón Gros, quien tomo en 1842 la imagen fotográfica de alcalde de antigüedad que se conoce hasta ahora en Colombia, el pintor Luis García Hevia se convirtió en el neogranadino que más ACTIVAMENTE promovió la difusión de la fotografía. Antioquia fua la Segunda Región colombiana A Donde llegó el invento en 1848 gracias a Fermín Isaza, Probablemente alumno de García Hevia. Un pequeño grupo de pioneros, integrado por hombres cultos con formación o aficiones pictóricas, se aventuró tempranamente en una nueva ocupación que, al tiempo que exigió Conocimientos, ensayos y adaptaciones técnicas, como prosperar Logro actividad artística y comercial, Cuyas obras hoy Constituyen un valioso patrimonio cultural.
Nueve años (después de que se anunciara Oficialmente en Francia El descubrimiento del daguerrotipo, el pintor envigadeño Fermín Isaza Abrio en Medellín, en septiembre de 1848, un gabinete donde puso en práctica el invento de Daguerre. Isaza nació en Envigado, Antioquia, en 1809 . Fue pintor profesional y deleitaba con sus interpretaciones musicales de aficionado las veladas nocturnas de la incipiente villa. Por datos del Censo de Población de 1851 se sabe que había formado un hogar con la costurera Rudesinda Pizarro y Tenía cuatro hijos y una sirvienta. SUS INGRESOS , los originados tanto en su trabajo como en rentas de la tierra, ascendían un 1,002 dólares anuales. Esta suma se compara favorablemente con las entradas de un pintor como José María Hernández ($ 110), quien ganaba lo mismo que un jornalero promedio, O INCLUSO CON $ 1,500 que recibía un rico comerciante como don Leocadio Arango. Si bien el caso de las ganancias de Isaza como artista es excepcional en Antioquia, Sugiere la buena acogida que Tuvo como retratista.)
Probablemente Fermín Isaza Se inició en la fotografía con Luis García Hevia en Bogotá, pues en 1847 está haciendo allí parte de la nómina de profesores de la Sociedad de Dibujo y Pintura, fundada por García Hevia y Simón J. Cárdenas. También se sabe que Participó en la segunda y última exposición que presento Dicha sociedad en 1848. Cabe suponer que García Hevia, pintor también, aprendió la técnica del daguerrotipo con John A. Bennet, más alto Cuyo especializado regentó por un tiempo. Aparte de García Hevia, Isaza Tuvo como colegas a dos de los más importantes artistas colombianos del siglo XIX: Ramón Torres Méndez y José Manuel Groot.
Luego de su experiencia en la capital, Isaza se instalo en Medellín, donde Ganó buena fama como retratista y llevo una vida desahogada. Paradójicamente, hoy está olvidado Prácticamente, y de su obra Antioqueña No se conocen más de cinco piezas entre óleos y daguerrotipos. Según el poeta Rafael Pombo, El Pionero de la fotografía en Antioquia Posteriormente regreso a Bogotá, donde se desempeño como pintor hasta su muerte. A Pesar del aprecio que Tuvo como pintor y fotógrafo, sorprende que muy pocas de sus obras hayan sobrevivido el paso del tiempo.
Emilio Herbruger y Rafael Sanín
El músico y fotógrafo viajero alemán Emilio Herbruger Llegó a Medellín en julio de 1849, Procedente de Estados Unidos, México, Centro América y Cuba. Contaba con tres cámaras que le permitían Producir imágenes de Distintos tamaños y precios: desde $ 4 hasta $ 12 o enmarcados en cajas, y desde $ 10 hasta $ 20 en alfileres y relicarios dorados. Complementaba sus actividades como profesor y compositor de música. El daguerrotipo más antiguo que se conoce en Antioquia, identificado con certeza por el fragmento de una carta autógrafa guardada en la caja de tafilete, la FUE Elaborado por Herbruger hacia 1849. Muestra la imagen, al parecer coloreada a mano, de una dama entrada en años y ataviada ELEGANTEMENTE.
En 1851 el alemán se encontraba en Bogotá, donde sostuvo una agria polémica en la prensa con su Competente John A. Bennet, Referente a los colores de la ropa que usar debian LOS INTERESADOS EN retratar Hacerse. Posteriormente viajo a Cali y de allí pasó a Panamá. Se tiene evidencia de que su hijo, de nombre igual, ejerció la profesión en Centro América en la década de 1870.
En Medellín, el fotógrafo alemán acepto como un alumno Rafael Sanín, de quien se sabe muy poco hasta ahora. De Paso Un anuncio que publicó en 1857, la información que obtenía sus materiales en Norteamérica, y Permite conocer el contundente argumento con que Sanín buscaba atraer a la clientela, revela lo cual,, La función social que cumplía el retrato: tener deseen «Los que consigo la imagen del ser amado, la del amigo, la de la madre, la del hijo, ocurran pronto al retratista, compren sus retratos Cuando sea tiempo de que se Hagan con Exactitud; Porque el día que la enfermedad y la muerte hayan desfigurado el Objeto Cuyo retrato se solicita, ya Será demasiado tarde, ya Será imposible conseguirlo exacto ». Mientras en Estados Unidos el daguerrotipo vivia su alcalde auge en la década de 1850, en Europa ya casi había desaparecido. Fue practicado en Antioquia Durante cerca de diez años, pero Desafortunadamente se conservan pocas piezas, anónimas Generalmente.
El Innovador invento de Daguerre, dispendioso y exigente en habilidad y paciencia, Fue reemplazado brevemente por Procedimientos más económicos. El ambrotipo y el ferrotipo Fueron introducidos en Antioquia por el norteamericano Horacio Becker. Ambas técnicas Fueron ejercidas Con mayor amplitud por el español Antonio Martínez de la Cuadra, quien seria Pocos años por el Competidor principal de Wills y Restrepo.
Vicente y Pastor Restrepo
En 1851, Cuando contaba catorce años, Vicente Restrepo Llego a París (1837-1899), enviado a estudiar por su padre, el comerciante antioqueño Marceliano Restrepo. Al cabo de cuatro años, opto por continuar su formación superior en la Escuela de Minas de la misma ciudad. Pero su desinterés por las matemáticas lo llevaron ingresar como un aprendiz al laboratorio de metalurgia del sabio Poulez. Posteriormente se especializó en metales y minerales en Alemania. Regreso a Medellín y, según anotó en su libro Recuerdos autobiográficos (Bogotá, 1939), construyo un pequeño laboratorio químico al lado de la casa paterna. El 17 de abril de 1858, inicio trabajos de Fundición y Ensaye de oro, el 17 de abril de 1858, con la colaboración de su hermano Pastor. Este, según Vicente, «partía grande afición a las artes ya la industria». Para entonces Existían otras dos personas dedicadas al ramo de la metalurgia, Ricardo Wills y Miguel Gutiérrez. Ambos terminaron trabajando o asociándose con los hermanos Restrepo, quienes les cabe el mérito de haber introducido "apreciables avances técnicos, que significaron Aumentos en el rendimiento del producido de las Minas.
Durante la Guerra Civil de 1858, originada en el Estado del Cauca y la Cual se prolongó hasta 1862, los negocios mineros y El Comercio se Vieron Particularmente Afectados en Antioquia. La inactividad obligada la entretuvo Vicente con aficiones literarias y traducciones del francés, Mientras que su hermano, según recordó, «tampoco perdía el tiempo. Ocupábase alegremente en estudios prácticos de fotografía. En compañía de nuestro inteligente amigo Ricardo Wills, abrimos un taller de retratos fotográficos, en un local contiguo al laboratorio ».
La fecha de Fundación del Gabinete de fotografía de Wills y Restrepo, como se denominó comercialmente, 1858 fue. Allí Comenzaron una Poner en práctica el método del colodión húmedo o «placa húmeda», técnica desarrollada en 1851 por Federico Scott Archer. Una placa de vidrio era sensibilizaba a la luz, y luego Expuesta revelada. La gran novedad era que se producía un negativo del que se podian Obtener varias copias idénticas, una diferencia del daguerrotipo, que era único.
Wills y Restrepo popularizaron de manera local la tarjeta de visita, un género de gran aceptación desde 1854, Cuando lo Inicio en Europa Orlas adornado con viñetas, se convirtió tanto en forma de La distinción social, como en un Objeto de colección, favorecido por los menores precios. Se conservaron las imágenes de personajes célebres como militares, gobernantes y eclesiásticos, Así como las de familiares y allegados. Como complemento A su principal actividad de retratistas, Wills comercializaron Restrepo y, a partir de 1865, artículos fotográficos importados, álbumes y marcos con los que abastecieron el mercado local. En 1866 terminaron la construcción de una sede más amplia para su estudio. En ese momento, sus trabajos ya eran muy Reconocidos tanto en Medellín como en Bogotá. Una DOCENA de tarjetas de visita costaba cuatro pesos y por el pago adicional de un real, les ponían color a mano.
Wills colaboró con artículos de tema político para periódicos como El Indice. Luego de su muerte, la fotografía paso a denominarse «Establecimiento químico fotográfico de V. y P. Restrepo». Durante este primer período, la fotografía de Wills y Restrepo nació como una aventura de dos inquietos químicos INTERESADOS EN Explorar Posibilidades industriales, y se convirtió en un éxito comercial Cuyos resultados hoy se aprecian por su valor estético y documental. Lo que subsiste de su legado, disperso en Algunas colecciones privadas, está integrado principalmente por imágenes de adultos y niños.
En la composición, la pose y el decorado, se basaron en modelos franceses. No obstante, introdujeron variantes en el género del retrato, como el mosaico y el montaje fotográfico, con los que buscaron Superar Limitaciones técnicas y Producir Efectos visuales novedosos. Dos temas desusados revelan el inquieto espíritu artístico que Animo a Wills y Restrepo. El primero, que tiene el carácter de registro urbano, consta de una serie de extraordinarias vistas de Medellín en 1875, Destinadas a la Urna Centenaria que se mantuvo cerrada por cien años, una vez abierta en 1975, las fotografías por desgracia Tuvieron un destino desconocido . El segundo es un pequeño conjunto de fotos de orquídeas que muestran el amor por la naturaleza de los hermanos Restrepo. Precisamente un pastor se Debe la Introducción a Medellín de varias plantas ornamentales traídas del exterior. De un posible tercer conjunto de obras procederá una única foto que se conserva, la Cual muestra el famoso Poporo Quimbaya que se encuentra hoy en el Museo del Oro. Como fotógrafo independiente, Pastor exhibió sus fotografías en las varias exposiciones locales y Nacionales. En 1874 estableció con otro socio un negocio de Importación de mercancías, y dos años después se aventuró con su hermano en la producción de cerveza por primera vez en Antioquia. La bebida Tuvo buena acogida, pero los propietarios vendieron la fábrica en 1885, pues Vicente había asumido el Ministerio del Tesoro en la segunda administración de Rafael Núñez, en agosto de 1884.
A Pesar de las DIVERSAS aventuras comerciales e industriales, la verdadera pasión de Pastor Restrepo Fue la fotografía. En 1874 viajo a Europa con el fin de Mejorar sus conocimientos. Dejó encargado de su Establecimiento a Enrique Latorre, quien Posteriormente ejercería de Manera Independiente el oficio. Durante su ausencia, Tuvo lugar el famoso crimen del Aguacatal, en el Cual «Daniel el Hachero» dio muerte con otros cómplices un seis personas y dejó una heridos tres menores. En el juicio, el Dictamen Médico Legal Por primera vez utilizo la fotografía como elemento probatorio, y los curiosos podian Adquirir cuarenta centavos por una copia en la foto de Restrepo.
En París, el pastor visito los estudios de Distintos fotógrafos, mejoro sus Conocimientos sobre esmaltado retoque y, y adquirió de León Lambert la licencia exclusiva para Utilizar el Procedimiento QUE ESTE Desarrollo para Obtener positivos de formato grande, conocido como «lambertipia». Adicionalmente se abasteció de materiales de trabajo, telones de fondo y elementos decorativos que utilizo para ambientar sus fotos de estudio y dar un toque de Distinción A su clientela.
Durante el lapso 1864-1876, el período de paz y prosperidad que Vivió Antioquia, bajo el gobierno de Pedro Justo Berrío Resultó muy benéfico para el arte de la Cámara. Restrepo prosperó como fotógrafo y expandió sus Actividades a otras poblaciones. Se Asocio por un tiempo con el español Antonio Martínez de la Cuadra, con Antonio José Bravo estableció la sociedad «Bravo Restrepo & Co.», que funcionó como sucursal viajera con sede en Rionegro. Luego contrato A Gutiérrez Juan Nepomuceno, popularmente llamado «Gutierritos», quien También fue su agente fotográfico.
A partir de 1876, Cuando Estallo una nueva guerra civil, el panorama para los fotógrafos antioqueños cambió por completo. El crecimiento de la actividad no sólo se freno, sino que se puso en entredicho la sobrevivencia de sus practicantes. Uno de los principales recursos Fue el de AliaRSE para sociedades FORMAR, lo que les permitia compartir sede, equipos y materiales e idear nuevos productos. De una sociedad que Formó Pastor Restrepo con Enrique Latorre y el pintor y fotógrafo Gonzalo Gaviria, surgieron las populares «foto-pinturas», retratos fotográficos repintados al óleo, en las Cuales se combinaba el Indiscutible parecido obtenido con la cámara, y con el realismo efecto estetizante del color al óleo. Misma La sociedad Adopto en MedeIlín el ambrotipo y el ferrotipo iluminado a mano, técnicas que había introducido "Martínez de la Cuadra. Éste también español probo suerte con un molino para el cacao, pero Tuvo poco éxito.
Pastor Restrepo no sólo Fue un empresario Innovador que buscó diferenciarse Superar Y a sus Competidores, que en verdad no eran muchos, sino que produjo obras de arte en Consonancia con la estética decimonónica del retrato fotográfico. Pero las Severo Dificultades impuestas por la guerra, tal vez lo desengañaron. Opto por Dedicarse por completo a las actividades comerciales. En 1887 figura como propietario de la Droguería Central, localizada cerca a la principal plaza de mercado. Allí se podia comprar vino, perfumes y medicamentos. No obstante, los Conocimientos y las Fórmulas que Adapto Pastor Restrepo uno locales las disponibilidades de materias primas se transmitieron A OTROS fotógrafos, entre los Cuales Fue muy apreciado el Procedimiento de revelado de placas, como lo atestigua el «Formulario de Fotografía» del fotógrafo y escritor Benigno A. Gutiérrez ..
Gonzalo Gaviria y la fotografía «instantánea»
El Heredero de los pioneros de la fotografía en Antioquia Fue Gonzalo Gaviria, quien estudio pintura y fotografía en París. Gaviria conservó el archivo de Wills y Restrepo y el de Pastor Restrepo. Fundó su gabinete fotográfico hacia 1881, luego de Asociaciones de corta duración con otros colegas. El alcalde de La novedad que introdujo Fue la llamada «fotografía instantánea», La Cual aplico Ampliamente por sus ventajas en El difícil género del retrato infantil. Esta técnica se denominó «placa seca» a partir de 1880, Cuando La comercializó en Estados Unidos George Eastman. Tan Solo Un Año Después, Gaviria la practicaba con maestría en Medellín. Trabajaba en su estudio de ocho de la mañana a las tres de la tarde, y para 1889 su archivo contaba con diez mil negativos, en un momento en que la población de Medellín escasamente superaba los 45.000 habitantes. Sin duda Fue uno de los fotógrafos más prolíficos y comercialmente Exitosos de la Historia de este arte en Antioquia.
A su muerte, el estudio fotográfico pasó a manos de Juan Nepomuceno Gutiérrez. Luego Fue adquirido por Gonzalo Escovar, discípulo de Pastor Restrepo, y se mantuvo activo hasta 1925, aproximadamente. Su archivo, junto con los de sus predecesores, pasó a manos del fotógrafo Jorge Obando, y es de presumir que este Importante acervo cultural e histórico reposo olvidado hoy en manos de sus familiares.
Los Pioneros de la fotografía en Antioquia cumplieron tres tareas Fundamentales: adaptaron de manera local de Manera Exitosa la técnica de reproducción de imágenes, Lo cual produjo un efecto Indeleble en el imaginario colectivo, donado hasta entonces por la iconografía religiosa. Establecieron el retrato civil como un arte que preservación de la muerte y legar Permite una imagen fidedigna A LOS descendientes. Y configuraron una memoria visual, que hoy es un patrimonio invalorable documental y artístico de Antioquia, el Cual, una diferencia de la parte el alcalde de la arquitectura local que Sucumbíos A UN mal entendido progreso, sobrevive una Pesar de su fragilidad en Algunas colecciones públicas y privadas.
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Melitón Rodríguez
otógrafo antioqueño (Medellín, 18751942). Hijo de Melitón Rodríguez Roldán, Tallador Lápidas de mármol y, en 1885 tomo lecciones de dibujo y pintura en el taller del pintor Francisco Antonio Cano (1865-1935), con quien Tuvo una gran amistad.
La Fotografía Rodríguez se estableció de Manera Independiente en 1897. Horacio Marino se dedico a la arquitectura y el estudio quedó un cargamento de Melitón, quien trabajo en él hasta 1938, Cuando Se Retiro. El Establecimiento Se mantiene Aún activo, gracias a los descendientes del fotógrafo, que conservan un archivo organizado de más de 80 000 negativos.
Melitón Rodríguez Participó en distintas exposiciones artísticas Durante su carrera y obtuvo varios premios, entre los que se destaca el que ganó en Nueva York en 1895 por su foto de Los Zapateros.
Viajo por diversos pueblos de Antioquia y capto escenas de los municipios y vistas panorámicas, Constituyen hoy que, junto con las demás piezas de su vasta obra, documentos esenciales de la historia de Antioquia y, en particular, de Medellín y sus gentes.
